Rembrandt, Mann in einem Raum, 1630; auch als Der Philosoph bekannt. aus Geschmackssachen
Zwar habe ich immer vorangeschickt, dass ich ihn unter den Porträtisten für den größten halte, aber auch kein Hehl daraus gemacht, dass ich darüberhinaus die übli-che Verehrung für Rembrandt nicht teilen kann; schon gar nicht, wenn man ihn un-ter den Zeitgenossen mit Caravaggio und unter seinen Landsleuten mit den Land-schaftsmalern vergleicht. Ich glaube im Ernst, vom Porträtieren abgesehen konnte er es nicht so gut wie sie.
Natürlich ist ihm auch vieles geglückt, aber stets scheinen außerästhetische Gesichts-punkte noch eine größere Rolle zu spielen als bei manchem Kollegen. Das obige Stück ist wohl sein radikalstes, aber auch da haben vermutlich kunsttheoretische Überlegungen die reine Anschauung überschattet; und wenn es nur die Absicht war, diesmal 'bis zum Äußersten' zu gehen.
Ich glaube, er hat versucht, wie Caravaggio durch bloßes Hell-Dunkel (doch nicht ganz, ohne Linien zu brauchen) eine räumliche Tiefe zu konstruieren. Wenn es so war, dann müsste er wohl die durchgängige Plattheit seiner Figuren (im Gegensatz zu seinen Landschaften!) als einen Mangel erkannt haben.
Zwar habe ich immer vorangeschickt, dass ich ihn unter den Porträtisten für den größten halte, aber auch kein Hehl daraus gemacht, dass ich darüberhinaus die übli-che Verehrung für Rembrandt nicht teilen kann; schon gar nicht, wenn man ihn un-ter den Zeitgenossen mit Caravaggio und unter seinen Landsleuten mit den Land-schaftsmalern vergleicht. Ich glaube im Ernst, vom Porträtieren abgesehen konnte er es nicht so gut wie sie.
Natürlich ist ihm auch vieles geglückt, aber stets scheinen außerästhetische Gesichts-punkte noch eine größere Rolle zu spielen als bei manchem Kollegen. Das obige Stück ist wohl sein radikalstes, aber auch da haben vermutlich kunsttheoretische Überlegungen die reine Anschauung überschattet; und wenn es nur die Absicht war, diesmal 'bis zum Äußersten' zu gehen.
Ich glaube, er hat versucht, wie Caravaggio durch bloßes Hell-Dunkel (doch nicht ganz, ohne Linien zu brauchen) eine räumliche Tiefe zu konstruieren. Wenn es so war, dann müsste er wohl die durchgängige Plattheit seiner Figuren (im Gegensatz zu seinen Landschaften!) als einen Mangel erkannt haben.
11. 4. 20
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